秀健(八大山人指的是哪些人)
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2023-11-30
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1. 秀健,八大山人指的是哪些人?
八大山人其实并不是指八个人,而一个人,他就是朱耷。
八大山人,本名朱由桵,(约1626年—约1705年)。明末清初人,为明江宁献王朱权九世孙,江西南昌人,著名画家,清初画坛“四僧”之一。明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号。后来为了传宗接代,改为当道士。通常称他为朱耷,但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。
2. 擅长画鹰的画家有哪些?
中国古代十大书画家:顾恺之擅长画山水,吴道子擅长画人物,黄公望擅长画山水,张择端擅长画山水,唐伯虎擅长画山水,徐渭擅长画葡萄,石涛擅长画山水,八大山人擅长画鱼鸟,郑板桥擅长画竹子,任伯年擅长画猫。
中国近代十大书画家:吴昌硕擅长画桃子,齐白石擅长画虾,徐悲鸿擅长画马,张大千擅长画山水,黄宾虹擅长画山水,李可染擅长画牛,傅抱石擅长画山水,李苦禅擅长画鹰,潘天寿擅长画山水,黄胄擅长画驴。
中国当代十大书画家:黄泽金擅长画龙,靳尚谊擅长画人物,范曾擅长画古典人物,黄永玉擅长画猫头鹰,韩美林擅长画猫头鹰,刘文西擅长画人物,刘大为擅长画骆驼,孙大石擅长画山水,张志文擅长画牡丹,王成喜擅长画梅花。
3. 阿多菜莱子八大山人是哪几个人?
八大山人是一个人
朱耷(1626~1705),谱名朱统筌,明朝宁王朱权的后代,中国明末清初著名画家,僧人。江西南昌人,南昌宁王朱权之后,明亡后出家,因尝持八大人觉经,故又号八大山人。
朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。
4. 八大山人为什么称为扬州八怪?
八大山人,明末清初画家、书法家,清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。
他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。
笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。
章法结构不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。
5. 金文彭字怎么写?
金文彭字,如图:
金文一般是指铸、刻在青铜器上的铭文,尤其以铸刻在礼器、乐器上的铭文为重。金文字体是中国古代书法艺术字体的一个重要门类,作为书法中的独立分支之一,其发展促进了书法艺术的发展。 金文最初受甲骨文的影响,其与金文,一为刀刻一为浇铸,且文字载体不一样,形成书法后,其所依附的书写工具变为一致,但表现出风格特点大相径庭。 在字体笔法特色方面,甲骨文笔笔中锋,一丝不苟,因而每一笔画皆饱满、劲健,即使是折笔,也写得坚韧挺拔。金文字体则中锋、侧锋并用,其笔画厚重、自然、拙朴。 锋与露锋的运用方面,甲骨文藏露结合,以露为主,起笔如刀切,十分爽利,收笔干净利索。金文则藏露结合,以藏为主,藏锋起笔,回锋收笔,笔画含蓄、厚重、筋力饱满。 方笔与圆笔的运用方面,甲骨文圆并用,以方为主。起收笔有切割之势,笔画链接处以方折为主,棱角分明,因此笔画清劲秀健、瘦劲刚挺。 金文字体则方圆并用,以圆为主,起笔、收笔顺势自然,无多余动作,笔画圆润丰腴,但又蕴藏刚劲。
6. 赵孟頫的书法怎么样?
哪家楷书最好,这个问题有些笼统,谈到最好那就和书法欣赏能力有关了,因此笔画,结构,风格,行气可以说是判断书法的基夲要素,缺一不可,自知功夫浅,不妄谈谁好谁坏,那就从古人中找一找答案吧!欧阳询所做的《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”,明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。现在书法欣赏所说的“楷书”即为“正书”。
《九成宫醴泉铭碑》用笔方整,且能于方整中见险绝,字画的安排紧凑,匀称,间架开阔稳健。其字形偏修长,行笔于险劲之中寻求稳定,尤其在划末重收,笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴,法度森严,一点一划都成为后世模范,是欧阳询晚年代表之作,故后人学习楷书往往以此碑作为范本。赵孟頫说:“清和秀健,古今一人”。明陈继儒曾评论说:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”,也被称为楷书极则。既然是极则,那么就表示欧阳询的成就在颜柳之上,而其中的判断标准又是什么?楷书是一种着重表现结构性的字体,所以从字的结构上来解析,应该可以作为判断的标准。而字体的结构又以点画为单位元素,因此再细分到点画的特色,表现,就应该可以找到判断的方法。我们把欧颜柳的楷书放在一起看,果然可以看出其中高下。颜柳,几乎可以说是一种程式化的笔画,每一种相同的笔画,如横竖,在所有字中都有差不多一样的感觉,但欧的横则变化万千,随着不同字的形状,位置,而有很大差异。欧楷的高明,首先表现在各式各样的笔画单位中,有一定的基本形式,但不会是完全一样的形状,所以欧千变万化,而颜柳千字一面,从书写技巧和呈现的结果看,欧比其两家高明。然而就字的风格来说,颜柳风格却比欧强烈,尤其颜厚重大气,让人过目不忘,而且很容易的感受它的特色,柳铮铮铁骨,让人神情振奋,欧字就不那么抢眼。就临摹来说,颜柳比较容易上手,因笔画形状重复性高,变化不会太大,所以颜柳也就成为千百年来书法学习者的入门首选,其影响自然起过欧,但颜柳虽然容易入手,却也不容易写好,再加上过度规律的笔画,很容易写死写俗,欧字变化多,不易学,但要把欧写俗了,却也不是那么容易。综上所述,个人认为欧最好,而赵体取法二王,字体潇洒,媚气十足,不宜初学。
7. 石涛和八大山人的艺术成就谁高?
谢谢邀请!
石涛与八大山人都是载入史册的艺术家。他们各自都是一座艺术高峰,几乎不可超越,为人类的艺术史做出了卓越的贡献。
石涛和八大山人有非常相似的身世,都是清初僧人,都是明朝遗民,都是旷世奇才,都是超一流的画家,他们的绘画发展都经历三个重要的阶段。他们都云游四方、寄情山水、游意笔墨。他们都钟爱明室,但不是自暴自弃,而是通过积极的笔墨去表达、去诉说。他们没有活在过去的阴影里,而是用毕生的努力去发现人间的温情,世间的美好。这点尤是难能可贵。他们之间最大的不同就是石涛擅长山水,八大则以花鸟见长。
石涛早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品。他一生云游四方,在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会,因而他对绘画创作强调师法自然,把绘画创作和审美体系构成为借笔墨以写天地而陶泳乎我也。石涛作为一个僧人,他从禅门转入画道,因而他的画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。当然,搜尽奇峰打草稿」是石涛绘画艺术取得成功的最重要关键。
八大山人擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。
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1. 秀健,八大山人指的是哪些人?
八大山人其实并不是指八个人,而一个人,他就是朱耷。
八大山人,本名朱由桵,(约1626年—约1705年)。明末清初人,为明江宁献王朱权九世孙,江西南昌人,著名画家,清初画坛“四僧”之一。明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号。后来为了传宗接代,改为当道士。通常称他为朱耷,但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。
2. 擅长画鹰的画家有哪些?
中国古代十大书画家:顾恺之擅长画山水,吴道子擅长画人物,黄公望擅长画山水,张择端擅长画山水,唐伯虎擅长画山水,徐渭擅长画葡萄,石涛擅长画山水,八大山人擅长画鱼鸟,郑板桥擅长画竹子,任伯年擅长画猫。
中国近代十大书画家:吴昌硕擅长画桃子,齐白石擅长画虾,徐悲鸿擅长画马,张大千擅长画山水,黄宾虹擅长画山水,李可染擅长画牛,傅抱石擅长画山水,李苦禅擅长画鹰,潘天寿擅长画山水,黄胄擅长画驴。
中国当代十大书画家:黄泽金擅长画龙,靳尚谊擅长画人物,范曾擅长画古典人物,黄永玉擅长画猫头鹰,韩美林擅长画猫头鹰,刘文西擅长画人物,刘大为擅长画骆驼,孙大石擅长画山水,张志文擅长画牡丹,王成喜擅长画梅花。
3. 阿多菜莱子八大山人是哪几个人?
八大山人是一个人
朱耷(1626~1705),谱名朱统筌,明朝宁王朱权的后代,中国明末清初著名画家,僧人。江西南昌人,南昌宁王朱权之后,明亡后出家,因尝持八大人觉经,故又号八大山人。
朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。
4. 八大山人为什么称为扬州八怪?
八大山人,明末清初画家、书法家,清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。
他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。
笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。
章法结构不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。
5. 金文彭字怎么写?
金文彭字,如图:
金文一般是指铸、刻在青铜器上的铭文,尤其以铸刻在礼器、乐器上的铭文为重。金文字体是中国古代书法艺术字体的一个重要门类,作为书法中的独立分支之一,其发展促进了书法艺术的发展。 金文最初受甲骨文的影响,其与金文,一为刀刻一为浇铸,且文字载体不一样,形成书法后,其所依附的书写工具变为一致,但表现出风格特点大相径庭。 在字体笔法特色方面,甲骨文笔笔中锋,一丝不苟,因而每一笔画皆饱满、劲健,即使是折笔,也写得坚韧挺拔。金文字体则中锋、侧锋并用,其笔画厚重、自然、拙朴。 锋与露锋的运用方面,甲骨文藏露结合,以露为主,起笔如刀切,十分爽利,收笔干净利索。金文则藏露结合,以藏为主,藏锋起笔,回锋收笔,笔画含蓄、厚重、筋力饱满。 方笔与圆笔的运用方面,甲骨文圆并用,以方为主。起收笔有切割之势,笔画链接处以方折为主,棱角分明,因此笔画清劲秀健、瘦劲刚挺。 金文字体则方圆并用,以圆为主,起笔、收笔顺势自然,无多余动作,笔画圆润丰腴,但又蕴藏刚劲。
6. 赵孟頫的书法怎么样?
哪家楷书最好,这个问题有些笼统,谈到最好那就和书法欣赏能力有关了,因此笔画,结构,风格,行气可以说是判断书法的基夲要素,缺一不可,自知功夫浅,不妄谈谁好谁坏,那就从古人中找一找答案吧!欧阳询所做的《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”,明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。现在书法欣赏所说的“楷书”即为“正书”。
《九成宫醴泉铭碑》用笔方整,且能于方整中见险绝,字画的安排紧凑,匀称,间架开阔稳健。其字形偏修长,行笔于险劲之中寻求稳定,尤其在划末重收,笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴,法度森严,一点一划都成为后世模范,是欧阳询晚年代表之作,故后人学习楷书往往以此碑作为范本。赵孟頫说:“清和秀健,古今一人”。明陈继儒曾评论说:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”,也被称为楷书极则。既然是极则,那么就表示欧阳询的成就在颜柳之上,而其中的判断标准又是什么?楷书是一种着重表现结构性的字体,所以从字的结构上来解析,应该可以作为判断的标准。而字体的结构又以点画为单位元素,因此再细分到点画的特色,表现,就应该可以找到判断的方法。我们把欧颜柳的楷书放在一起看,果然可以看出其中高下。颜柳,几乎可以说是一种程式化的笔画,每一种相同的笔画,如横竖,在所有字中都有差不多一样的感觉,但欧的横则变化万千,随着不同字的形状,位置,而有很大差异。欧楷的高明,首先表现在各式各样的笔画单位中,有一定的基本形式,但不会是完全一样的形状,所以欧千变万化,而颜柳千字一面,从书写技巧和呈现的结果看,欧比其两家高明。然而就字的风格来说,颜柳风格却比欧强烈,尤其颜厚重大气,让人过目不忘,而且很容易的感受它的特色,柳铮铮铁骨,让人神情振奋,欧字就不那么抢眼。就临摹来说,颜柳比较容易上手,因笔画形状重复性高,变化不会太大,所以颜柳也就成为千百年来书法学习者的入门首选,其影响自然起过欧,但颜柳虽然容易入手,却也不容易写好,再加上过度规律的笔画,很容易写死写俗,欧字变化多,不易学,但要把欧写俗了,却也不是那么容易。综上所述,个人认为欧最好,而赵体取法二王,字体潇洒,媚气十足,不宜初学。
7. 石涛和八大山人的艺术成就谁高?
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石涛与八大山人都是载入史册的艺术家。他们各自都是一座艺术高峰,几乎不可超越,为人类的艺术史做出了卓越的贡献。
石涛和八大山人有非常相似的身世,都是清初僧人,都是明朝遗民,都是旷世奇才,都是超一流的画家,他们的绘画发展都经历三个重要的阶段。他们都云游四方、寄情山水、游意笔墨。他们都钟爱明室,但不是自暴自弃,而是通过积极的笔墨去表达、去诉说。他们没有活在过去的阴影里,而是用毕生的努力去发现人间的温情,世间的美好。这点尤是难能可贵。他们之间最大的不同就是石涛擅长山水,八大则以花鸟见长。
石涛早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品。他一生云游四方,在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会,因而他对绘画创作强调师法自然,把绘画创作和审美体系构成为借笔墨以写天地而陶泳乎我也。石涛作为一个僧人,他从禅门转入画道,因而他的画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。当然,搜尽奇峰打草稿」是石涛绘画艺术取得成功的最重要关键。
八大山人擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。
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